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堀内真直「正々堂々」伊藤雄之助鳳八千代渡辺文雄千田是也三井弘次トニー谷大泉滉中村是好

クスリともできない喜劇ほど始末に困るものはない(笑)。
 阿佐ヶ谷にて「豊かに実る 松竹文芸映画の秋」特集。59年、松竹大船。
 笑えないながら、いろいろ工夫しているが、全く面白くない(笑)。
 例えば木下恵介「カルメン純情す」ばりに、画面を傾けて撮るのだが、いきなり初めて、ある時点からいきなりやめる、何の戦略も感じられず。
 字幕でも遊んでいるのも、おもしろ―もない。
 そして、最大の欠陥は、それなりに面白い役者がバンバン出てくるのに、クスリがほんの数回のみ(笑)。
 主演の市長・伊藤雄之助は全編顔芸、変顔の連発で、でも無駄に面白くないのね(笑)。

e0178641_11473041.jpg正々堂々 1959年(S34)/松竹大船/白黒/66分 (ラピュタ阿佐ヶ谷HPより)
■監督・脚本:堀内真直/原作:源氏鶏太/脚本:川辺一外/撮影:小原治夫/美術:森田郷平/音楽:木下忠司
■出演:伊藤雄之助、鳳八千代、渡辺文雄、千田是也、三井弘次、トニー谷、大泉滉、中村是好
億万長者の帰郷で、寄付金目当ての歓迎攻めに奔走するたぬき市長、きつね助役、むじな議員たち!市会は上を下への大騒ぎを繰り広げる──。欲の塊・伊藤雄之助市長ほか名バイプレイヤーたちが絶妙の演技を競う、源氏鶏太原作のコメディ篇。

 ある事情から、三井弘次は「あ、そう」を連発するのだが、もちろん昭和天皇の真似なのだが、この連発する科白の管理が、口調の変化もまったく行き届かず、見ているこっちもイラつくほど。
 ぼんやり思ったのは、渡辺文雄&三井弘次の、都会から来たある意味詐欺師コンビが、田舎の人たちをだますコメディというと、木下恵介「花咲く港」だなあ、と。いかにも松竹のお家芸だが、監督の名前が真直ではコメディは無理か(笑)。
 先輩格の川島が撮ったらとも夢想する。
 戦前松竹の好青年磯野秋雄がおっさんメイクで市議の一人とは、いささか感慨深い(笑)。もっとも若いころから老け顔だったが(上記不鮮明な集合写真の後列右端)。
 感想駄文済みの大庭秀雄「稲妻」の、ついで見の本作だったが、ミッキー成瀬「稲妻」のリメイクを見に行ったら、ついで見もある意味リメイクだった(いささか強引な物言いだが)戦後松竹の企画不足とは、これまた牽強付会か。

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by mukashinoeiga | 2017-12-17 11:48 | 旧作日本映画感想文 | Trackback | Comments(2)

前田満州夫「駆けだし刑事」

 阿佐ヶ谷にて。「世紀の大怪優 FANTASTIC伊藤雄之助」特集。64年、日活。
 ほんとは、これの前の回、野崎正郎「広い天」も見たかったのだが、ぐずぐずして、見逃した。
 巡査勤務をへて、新米刑事になった長門裕之。ある署に配属されて、ヴェテラン刑事・伊藤雄之助のもと、刑事修行。初の大事件は、高利貸し殺人事件。
 この高利貸しが、生前かなりあくどくて、何で、あんなヤツを殺した犯人なんか、捜す必要があるんだ、殺されてせいせいしているくらいだ、とみんなから罵倒されるなか、地道に、捜査。
 ただし、偶然知り合った者たちが、たまたま犯人というのは、ずっこける。地道な捜査から犯人を割り出すのではなく、刑事の私生活つながりというのは、人情ものじゃないか。
 新米の、空回り熱意、ヴェテランの落ち着き、という、ありがちな設定。落ち着いている伊藤雄之助、というのも、まあ、ふつうの中堅脇役の役回りで、まあ、ふつうだし。
 ただし、地道な足で稼ぐ聞き込み捜査が、長門刑事は、伊藤刑事と別れて、本庁の刑事・高品格と組む、というのが、この当時としては、珍しい?か。この種の聞き込みでは、所轄と本庁のふたりが組むという理解が少ない昔は、平気で所轄同士の伊藤と長門を組ませたりするものだから。
 ヒロインに当たる長谷百合が、暗いキャラという役割を引いても、地味で。
ついこの間読んだ奥田英朗「オリンピックの身代金」も、同じ1964年東京オリンピックを題材にした警察小説だが、この秀作群像劇の主人公の一人が、「これからはTVの時代」と、TV局に就職してADになった男だが、そのガールフレンドが<日活新人女優だったが、同期の吉永小百合人気にはじき出されて、日活を辞め、キャバレーづとめをしながら、「シャボン玉ホリデー」のオーデションを狙う、女優としてはイマイチだが、一般人から見れば、超美人>という設定だった。キャバレーといっても、今のとは違い、かの力道山が殺された、ニューラテンクォーター。
 つまり長谷百合、<吉永小百合人気にはじき出されそうな、女優としてはイマイチだが、一般人から見れば、超美人>そのままの感じで。
 そういえば、同じ1964年東京オリンピックの年なのに、オリンピックのオの字もない、地味な映画だ。特に出だしのドキュメンタリー調が好ましい。
 現場から採取した指紋を、過去の犯罪者の莫大な指紋カードと、つき合わせて、同じ指紋がないか調べる、今ならコンピューター・ソフトを使って、自動検索するものを、当時は十人程度の、女性を含む事務職が、すばやい指の動きで、さっさっさっと、指紋カードを、まるで銀行員が紙幣を数えるように、瞬時に見分けていくさまの、職人仕事のリアル感。結局、この映画で一番面白かったショットだ。
 とは言うものの、ラストの決意を秘めた長谷百合、きりりとして、なかなかいいのだが。
e0178641_1594329.jpg◎追記◎今回の「東京映画地図」特集にて。
駈けだし刑事 1964年(S39)/日活/白黒/83分 <ラピュタ阿佐ヶ谷HPより>
■監督:前田満州夫/原作:藤原審爾/脚本:山田信夫/撮影:藤岡粂信/美術:佐谷晃能/音楽:伊部晴美■出演:長門裕之、長谷百合、伊藤雄之助、高品格、陶隆、河上信夫、木浦佑三、深江章喜
新宿署の新米刑事・長門裕之が、いろいろな失敗や体験を積みながら成長していく様を、ある殺人事件を通して描いたもの。原作は藤原審爾の『若い刑事』。伊藤雄之助と高品格が老練刑事を味わい深く演じる。


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by mukashinoeiga | 2011-11-04 18:23 | 傑作・快作の森 | Trackback | Comments(5)

山本薩夫「赤い水」

 三原橋にて。「生誕100年・社会派の巨匠 山本薩夫監督特集」にて。63年・大映東京。
 銀座シネパトスの今回の山本特集、「にっぽん泥棒物語」と本作のみが未見。
 というわけで実に久しぶりの銀パトである。かつて旧作レイトをしていた頃はたびたび行っていたが、それも昔の話、しばらく旧作上映はやめていたようで、昨年、改めて名画座宣言。銀座のど真ん中(からは、少々外れてはいるが)にしては、場末感漂う小屋の造りからして、もはや新作は二番館でも苦しいからだろう。いっそ経営的には映画館などやめて、きれいに再開発して、こぎれいなショップ街を作るべきなのだろうが、あまりに狭いほぼ地下通路同然の区画なので、金をかけるだけ無駄な空間なのだろう。生かさず、殺さず、現状維持(たぶん普通は埋め立てる川を、埋め立てずに再利用している、珍しい例なのかもしれない)それゆえの名画座宣言か。 
 しかし、そのせいかどうか、最近の映画館にしては珍しく、途中から入れるのだ。いまどき文化遺産並みに貴重や。もちろん座席指定なんて野暮はしない。
 二本立てのもう一本「浮草日記」は既見なので、終わり30分ほど見る。東野英治郎座長・娘は津島恵子・若手二枚目は菅原謙二の、どさ周りの三流田舎歌舞伎と、仲代達矢ら炭鉱町の労働組合の、美しき友情物語。純朴。甘い、甘すぎるぞ、薩夫。
 さて「赤い水」。典型的?田舎町のツバメ町。近在には、カラス町やらスズメ町やらあるらしいが、ツバメ町は開発の点で遅れているらしい。で、エロ坊主の伊藤雄之助(珍演!)の寺の敷地から赤い水が出る、これは温泉じゃあるまいかのう、温泉が湧いたら一大観光地になる、そうだそうだ、と思惑が肥大先行して、早速みんな周辺地の土地買占めにまい進する。その有様が、わっせわっせとどたばた調で描かれるのだが。これに絡む町議会の面々が、こゆくて、笑わせられる。
 町長に織田政雄! 老け作りの議長に船越! 町会議員に、若山富三郎、大辻志郎、潮万太郎、などなど。いずれも乗りに乗った快演を見せる。素晴らしい。
 濃厚なドタバタ喜劇。これに、地域の実力者・山茶花究、飲んでクダまくだけの左翼教師・宇野重吉、そして何よりうどん屋「うどんリキ」こと、お調子者にして、土地買占めの走狗となる、八波むと志の素晴らしさ、息のよさ! 若くして事故死した、このコメディアンの代表作じゃあるまいか。
 ヒロイン(なのか?)の滝瑛子、八波の嫁・森光、お色気芸者・中田康子も、さすがに上記コユい面子には負けてるぞ。
 山本薩夫の映画で一番POPでキッチュな映画になるのではないか。町の発展のため、山茶花への人身御供となる滝瑛子、壁に貼った映画グラビアの切り抜き・本郷功次郎・叶順子に妄想して、自分がその場面の叶順子に成り代わり、本郷とメロドラマ、エロ坊主雄之助の妄想では、日活無国籍アクションばりの黒衣の神父!に変身して、妄想のなかでガン・ファイト! 後年の重厚・山薩からは創造もつかない暴走ぶり。まあ、板についてはいませんけどね。
 ラストは、あまりにまじめすぎて紹介できなかった、正義の新聞記者・川崎敬三、恋仲・滝瑛子が同じ列車内にいて、互いに気づかない、というヤマサツ師匠・成瀬の「乱れる」ばりのメロドラマを予感させて、「終」。
 あれよあれよの暴走ぶり、必ずしも大成功というわけではないが、各役者陣の珍演快演は楽しい。なんせ、いつも必ずねちっこい課長・多々良純が、さっぱり味に見えるほどだ。
 「浮草日記」のスタンダード上映はやはり小さく(縦に細長い銀パトの後ろで見たら、かなり小さかろう)、「赤い水」のシネスコは、ピントが、やや甘い。銀座の場末・銀パトらしいといえばらしいか。見終わって出てきたら、正面にあるのが、名のみ聞くフリー・カフェ。某おかき屋のアンテナ・ショップで、ドリンク、おかきともに¥0の。ああ、アレってここだったのね。この次に来たときにいってみよう。
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by mukashinoeiga | 2010-02-16 00:56 | 山本薩夫傷だらけの左傾山河 | Trackback | Comments(0)