70年代女優はなぜ脱ぎまくる:今の女優は脱ぎ惜しみ

渡辺邦彦｢阿寒に果つ｣を何個か前の感想駄文したが、そこでの五十嵐じゅんの、堂々とした脱ぎに、改めて思った。
　なぜ70年代女優は、バンバン脱ぎまくり、現代の女優は、綾瀬はるかも石原さとみも長沢まさみも、なぜ脱ぎ惜しむのか(笑)。

　ぼくなりに時系列で検証したい(笑)。

１　１９６０年代前期まで
　明治時代以降の禁欲的な時代風潮のせいで、公的な性的表現は、かなり抑圧されていた。明治以前の、日本の性的志向は、かなりあからさまだったと思うが、目指せ西洋文明で、抑制されたと思う。
　女優の脱ぎは、かなり抑制されていた。というか、ほとんど不可。
　例外的に、豊田四郎「雁」53年で浦辺粂子が、山村總「沙羅の花の峠」55年で東山千栄子が、成澤昌茂「裸体」62年で浪花千栄子が、バストトップまでさらけ出したが、失礼ながら、明らかに意味が違うだろう。
　
２　１９６０年代後半
　そうしたそれまでの倫理観が崩壊して、五社体制もぐだぐだになり、いわゆるひとつのヌーヴェルヴァーグ、アヴァンギャルド映画、ヨーロッパ映画などの影響もあって、脱ぐことが、先端的で、かっこいいんだ、という風潮を生んでいく。


３　１９７０年代
　ピンク映画、日活ロマンポルノ、東映ポルノ、ＡＴＧ映画、各種アヴァンギャルド映画、そして何よりＴＶの１１ＰＭなどのピンク番組、週刊プレイボーイなどの青年誌グラビアの大流行などで、脱ぐことが、ますますかっこよくなっていく。
　映画業界的には、没落の一途の中、低予算映画の必要性が高まり、そうなると若い新人男女優を主演にした、低予算青春映画が人気を博すことになる。
　そういう低予算映画の青春映画では、新人女優のヌードが唯一の売りとなっていく。
　ここで、秋吉久美子、桃井かおり、芹明香などの、先端的な「とんがった」女優が、クローズアップされていく。、
　脱ぐことが、トレンドと、なった。
　ジュスト・ジャカン「エマニエル夫人」74年の大ヒットも、忘れてはいけない。ヌードがファッション化した。
　７０年代は、発情していたのだ。

４　１９８０年代
　１９４０年代～現代にいたるまでで、カルチャー的には、もっともダメな年代だと思う。経済的には、バブルの時代。ふはふはして、軽佻浮薄で、結果は、そんなに、残せなかった、と思う。
　時代はさらに発情していく。
　いわゆるアダルトビデオが勃興し、脱ぐ人脱がない人の、「壁」が顕在化していく。
　それに加えて、五月みどり、畑中葉子や天地真理など落ち目の女優、アイドルの起死回生策という、街金ローン感が、漂って、70年代から一転して、脱ぐことが、やはりあんまりかっこよくなくなった。
◎追記◎そういえば、８０年代の終わりの数年間に、ＴＶのヴァラエティー番組で引っ張りだこだったのが、現役国立大学の女子大学生というのが売りの、ＡＶ女優、黒木香。
　完全にヴァラエティー向きの、お笑い芸人として、一世を風靡した。
　もし彼女が二枚目的に人気を博したのなら、また違っただろうが、完全なお笑い汚れキャラに徹したため、脱ぐ人に対する評価は、低下したと思う。完全にお笑いのオンナ芸人を、本人は得意げに演じたのかもしれないが、ぎこちなく（結果的に浮き上がっているという意味で）演じた。
　結果的に「脱ぐこと」の三枚目感、ダサさを、強調することになる。また、その相方、村西とおる監督の、ダサさも、女性をげんなりさせたかもしれない。
　さらに言えば、同じく一世を風靡した代々木忠も、その名前から察せられるとおりの、日本共産党的冷徹さ(笑)が、女性受けの悪さゆえ、ダメージだったかもしれない。ここは、まあ、指田さん的ホラに近いかもしれませんが(笑)。

黒木香

　オトコ受けはしているかもしれませんが、女性出演者は、ドン引きだよね(笑)。この空気感が、脱ぐことのカッコ悪さに、つながっていく？
◎追記◎哲学的対談　「黒木香（当時２２歳）ｖｓキダ・タロー」　１９８７年６月

　この程度を哲学的って(笑)。全ベクトルで規範を追及したら（あらゆる逸脱を禁欲的に否定）、いわゆる八方美人にならざるを得ず、まあ人格は崩壊するわなあ。

５　１９９０年代
　現在の「脱がない女優たち」を決定化した時代かと、思う。
　アダルトビデオの大流行が、脱ぐ女優は「本番女優」なのだと、「差別化」していく。
　そして二つの「事件」が決定的な役割を果たしたと、思うのは、ぼくだけか。
　宮沢りえ。写真集『Santa Fe』91年（篠山紀信撮影）は人気絶頂時のヌード写真集で大ヒットし、150万部のベストセラーとなる。
　これがあまりにヒットしたため、次にだれが脱いでも、これを超えるインパクトは、期待できなくなった。いわば、脱ぎ損な訳で、脱いだら負け感が、あるのではないか。
　りえ前、りえ後だ。

「サンタフェの未公開写真」


　もう一つは、高岡早紀。
　深作欣二「忠臣蔵外伝 四谷怪談」94年で、脱いだのはいいが、あまりの巨乳が唐突に映されたショットの超絶衝撃。
　あまりに唐突過ぎて、映画のすべてをぶち壊す衝撃。わざわざ脱いだのに、嘲笑の的になってしまった。この衝撃は、大きいと思うよ。
　結果的に脱ぐことが、ダサくなってしまい、アダルトビデオ女優と「一般」女優が「一線を画す」こととあいまり、脱ぐことが人気女優のトレンドと、外れてしまったのだと思う。

６　２０００年代　
　映画に出ることより、ＴＶに出ることの方が、女優たちのステータスに、完全になってしまった時代。
　特に、短時間撮影で稼げるＴＶＣＭこそが、女優の事務所にとっては、最優先。でＣＭ契約にあたっては、スキャンダルはご法度。
　ヌードになるのは、お茶の間（そんなの、今あるのか、実態も不明だが）の女性層（同上）の不興を買うレヴェルに。
　さらに映画的に言えば、製作委員会方式が、主流に。
　十社（以上）の会社が、それぞれ少額の投資をして、堅実なノーリスクローリターンなのか、あわよくば高配当を狙う。
　しかしいずれも映画の素人で、ベストセラーの原作で、人気アイドルを使い、土地で儲けるより映画なんてはるかに文化の香り、わが社の知名度向上にも最適、なんて、出来る映画は、とにかく無難な造り、とにかくいかなるところからもクレームが来ないような（詰まらねー、とか駄作とか、というような「映画批評」は、クレームのうちには、入らない）無難な無難な、まるでコンビニ弁当みたいな映画を作って、まあ一定程度の投資回収ができれば、御の字、みたいな。

　そう、映画は柳川慶子の時代に、なってしまったのだ。
　鈴木英夫の傑作「その場所に女ありて」で、ヒロイン司葉子の後輩を演じた柳川慶子は、同僚の男性社員どもに、少額の金を融資し、その利息で稼いでいる。
「われわれ貸金をサイドビジネスにする者」に、日本映画は、半ば乗っ取られてしまっているのだ。
　映画をサイドビジネスにする奴らが、映画について真剣に考えるはずもなかろう。
　そういう映画で、女優のヌード、なんて、まず最初の選択肢には、入りませんね。どこそこの女性団体（的なところ？）から、理不尽なクレームが来るかわからないし、第一お子さん向けの映画じゃなくなってしまうじゃないですか。　

　かくて映画で脱ぐ女優は、単館映画の、独立プロの、新人女優に、限られるような事態に。
　まあ、元に戻ったわけですな。
　ぼくとしては、映画女優として、綾瀬はるかも石原さとみも長沢まさみも、脱いでほしいが、まあ、かなわぬ夢かしら(笑)。

　ああ、一番大事なことを書き漏らしていました(笑)。
　７０年代までは、明らかに文化的にも、男性優位社会でした。
　しかし、８０年代以降、日本でも世界でも、「女性の視点」が、徐々に重要視されるように。
　７０年代こそ、文化的には最後の「男の楽園」だったのかもしれませんな。

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