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長谷和夫「殺(バラ)すまで追え 新宿25時」天知茂原知佐子佐藤允川津祐介香山美子青江美奈広川太一郎

 阿佐ヶ谷にて。「ミステリ劇場へ、ようこそ。【2014】」特集。69年、松竹。
 旧新東宝の天知茂、原知佐子、東宝の佐藤允、松竹の川津祐介、香山美子、歌手役で青江美奈はともかく、おまけに広川太一郎は<新人>とクレジットの、混成チーム。
 いわゆる五社体制の撮影所システムが完全に胡散霧消したあとの、ばらばらなキャスティングが、無残といえば無残。
 おそらく上記の彼らは、映画俳優として、選ばれたのではないだろう。TVドラマ人気者として、映画に「逆輸入」されたものと、思われる。

e0178641_1503450.png殺(バラ)すまで追え 新宿25時 1969年(S44)/松竹/白黒/91分 <ラピュタ阿佐ヶ谷HPより>
■監督・脚本:長谷和夫/脚本:宮川一郎/撮影:丸山恵司/美術:梅田千代夫/音楽:鏑木創
■出演:天知茂、佐藤允、川津祐介、香山美子、園江梨子、原知佐子、広川太一郎、高野真二、富山真沙子、青江三奈
同僚の刑事が死亡。未亡人の証言や周囲の状況から自殺に間違いないと思われたが、主人公だけは彼の死を不審に思い、上司の命令も聞かずに真実をあばこうとする──。天知茂が持ち前のハードボイルド的魅力を発揮したアクション篇。

 そういう事情は映画の中身にも反映されているのか、いわばプロが作った、アマチュアめいた作の印象。あらゆる紋切り型な展開が、同じ紋切り型とはいえ、大映東京サスペンスの「安心の緊密感」(笑)とはまるで違う、とっちらかった印象で。
 おそらく映画自体も、松竹は配給のみの、買取作品では、あるまいか。
 天知茂は、ほぼ終始力んだコワモテ顔で、クールガイな役回りだが、顔がいつもこわばりすぎていて、大映の高松英郎のクールさでは、ない。無理して、クールを装う、まるきり養殖モノのクールガイ。
 悪の親玉に佐藤允。って、今にも豪快にワッハッハ、と笑い出しそうで、まるきり悪役が似合わない。ごつい顔だから、悪役もイケル、というわけにはいかない。
 <新人>とクレジットの広川太一郎は、天知の部下的役回りの刑事。ただし、華はない。一応若手二枚目という役どころなんだろうが、まあでくの坊。後年声優としてその才能を開花させたが、二枚目に徹する華がないのは、致命的で。
 ただ、眉を薄くした凶悪顔の殺し屋、川津祐介がいい味。天地の奥さん役・園江梨子が、見かけない顔だけど、妙にそそる。
 原知佐子の<見苦しい女>ぶりは、そそらないが。
 香山美子は、歌手役ということでタイトルの「新宿25時」を歌うが、声量のない女優唱法の吐息ソング。昔は好きだったんですけど、妙に顔をいじったような顔で。
 気のない音楽:鏑木創も、過去の楽譜のテキトーなつぎはぎか。

 まあ、内容は各種サスペンスの要素を寄せ集めた、羊頭狗肉で。特に云々するほどのことでも。体脂肪率限りなくゼロの大映ばかり見ているので、91分をせめて80分ぐらいにすれば、と。

★Movie Walker★に、タイトル検索で詳細な作品情報あり。簡単な作品解説、あらすじ紹介(企画書レヴェルの初期情報の孫引きゆえ、しばしば実際とは違うが)。 今回はおそらく、25などの半角か全角かで、タイトル検索失敗。監督検索で。

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by mukashinoeiga | 2014-11-11 09:29 | 旧作日本映画感想文 | Trackback(41) | Comments(2)

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Commented by お邪魔ビンラディン at 2014-11-11 23:36 x
しかし、さしもの大映東京B級日替わり定食も、雷蔵が病に倒れ、田宮二郎をクビにしたのちの1969年頃になると、この松竹作品と同じような具合に質が落ちて来ますね。ジュニア・セックス・シリーズとか高校生番長シリーズあたりなど、「ちょっとこれはないだろう」というような科白や描写で苦笑させられるシーンが多く、それでもかつての大映技術陣の高レヴェルの仕事の残り香のようなものがあるから、見て損をした気はしないけれども、もう一度見たいとも思わない。ハズレがないのが増村だけで、井上芳夫は三割打者だが、村野鐵太郎は年に一本しか撮らない。ガメラシリーズも、少しずついい役者が出なくなって行く。……定食屋が、腕のいい職人がやめて材料費もケチり出し、メニューの数も減って行くとこうなるといった感じで、ダイニチ映配でとどめを刺されるわけですね。
Commented by mukashinoeiga at 2014-11-12 01:42
長谷和夫「殺(バラ)すまで追え 新宿25時」へのコメント、お邪魔ビンラディンさん、ども。
>ハズレがないのが増村だけで、

 おっしゃるとおり、どんなに苦しくなっても、苦しくなったなりに、増村は水準を維持しますよね。体脂肪率ほとんどゼロにも耐えうる増村。さすがです。映画鉄人。

>ジュニア・セックス・シリーズとか高校生番長シリーズあたりなど、「ちょっとこれはないだろう」

 まあ、もともと大映は、渋い大人の味で、ヤングとか、青春映画からは、徹底してずれていましたからね。
 まだ十代半ばの若尾文子を、いかに巨匠の映画とはいえ、すれっからしの娼婦の役に起用したり、二十代前半の若尾文子に、倦怠期の人妻をやらせたり、思えばむちゃくちゃ「大人の大映」で。しかし、それでこそ若尾らしい若尾が見れたわけですが。
>ダイニチ映配でとどめを刺されるわけですね。

 ああ、だれか書いてくれないかな。新東宝、日活、大映、ダイニチ、日本企業の失敗例の典型じゃないですか(笑)。
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