久松静児「神坂四郎の犯罪」

　阿佐ヶ谷にて。「現代文学栄華館－昭和の流行作家たち」特集。５６年、日活。
　かなり知名度が高い、つまり＜名作と誉れが高い＞映画なので、昔から、見たいと思っていたものの一つ。
　雑誌編集長の森繁久弥が、会社の金２００万円の横領と、文学少女･左幸子への「心中」偽装殺人の罪で、起訴される。ほとんどのシーンが裁判劇となる、日本映画では、珍しい構成。各証人の証言にあわせて、回想シーンが、それぞれ挿入される。
　事務員･高田敏江、雑誌社顧問の評論家･滝沢修、妻･アラタマ、などが証人に立つが、みな、勝手に自分に有利な証言をする。左幸子は死んでいるので、残された日記が朗読される。
　果たして、モリシゲは、本当に横領犯人で、愛人を心中に見せかけて、殺したのだろうか。それとも、モリシゲが主張するように、雑誌社社長･清水将夫や、顧問･滝沢修の謀略によるものか。
　この当時の日本映画には珍しい、裁判劇。たぶんに、このジャンルお得意のアメリカ映画に影響されたものか（原作･石川達三）。
　しかし、この裁判劇、かなり、甘甘。法と論理と証拠に基き展開するはずの裁判劇が、情念と、くだぐだあいまいな私怨のやり取りに終始し、論理も法理もまったくなし。当時の名作○○選では必ず登場する本作だが、どこがいいんだか、優れているんだか、まったくわからない。凡作が、ある種の＜当時の状況＞により、＜問題作＞にフレーム･アップされる典型のひとつかと。
　本作のモリシゲの演技が評価されている。しかし、白か黒か、あいまいな二重性を演じ切れてはいない。モリシゲは、いつも＜奥がない＞＜下心丸わかり＞のナイス･キャラを演じるには長けているのだが、＜悪人か、冤罪なのか＞あいまいな、二重性のキャラを、まったく演じられない。＜思わずにじみ出るスケベ心＞を、演じて絶品なのに、スケベなのか、スケベでないのか、人によって評価が、違う、なるキャラを演じうる演技力ではないのは、明白なのに。
　しかも、モリシゲが「社長に、はめられた」と証言するたびに、傍聴席の社長は、あきらかにたじろぐ。清水将夫、そんなに、たびたび、たじろいでいたら、自分がモリシゲをはめたこと、丸わかりだろ。都合が悪くなると、よよよ、と泣き崩れる後輩女優･高田敏江を見習えよ（笑）。まあ、清水将夫に＜繊細な演技設計＞を求めるほうが無理なんだけども。
　そういう意味では、やはりモリシゲに暴露される滝沢修は、清水将夫どうよう、たじろぐのだが、まだ滝沢のほうが、暴露されてうろたえているのか、思いもよらぬ誹謗におろおろしているのか、まだ、判別しがたい演技で、さすが、清水将夫より、演技に一日の長がある（笑）。
　当時の日本映画としては珍しい裁判劇だが、展開がずさんすぎる。残念。
　そして、こんな映画を＜問題作＞、モリシゲの演技をほめるのは、明らかに＜時代的過失＞。モリシゲ演技の美質は、こんなところにはない。

　なお、蛇足だが、本作上映の後半に、たびたび、音声が途切れる。ついには、かなり長時間の音声なし（映像はふつうに流れる）。とうとう上映中断、スタッフが「１６ミリ映写機の故障です。このまま音声不完全な映写を続けますが、途中退場でも、最後まで見られても、招待券、または返金対応する」とアナウンス。ぼくを含めた大部分の客は最後まで見て、終了後、招待券を受け取る。途中退場は数名。
　再開後、意外と、持ちこたえる音声。でも、裁判劇で、台詞が聞こえないのは、論外で、かなりの台詞を聞き逃したことになる。
　映写機には、フィルムの映像面に当てて、映像をスクリーンに投影拡大する、光源ランプとは別に、サウンドトラックに光を当てて、光学録音を再生する、音声用ランプがあり、この音声用ランプが、電灯ランプ同様「いつかは切れる」わけで。完全に切れる前の、明滅状態による、音が出たり出なかったり状態、と思われる。しかし、経験上（ぼくは３５ミリ映写機しか経験がないが）この光学音声再生用ランプが、切れるのは、珍しい。しょうがないといえば、しょうがないトラブル。ラピュタ阿佐ヶ谷の対応も、ほぼベストで。
　なお、故障したのは１６ミリ映写機なので、このあとの３５ミリ「新しい背広」「女侠一代」は支障なく上映されるようだが、１６ミリ「一刀斎は背番号６」は上映中止。本作「神坂四郎の犯罪」「女侠一代」「一刀斎は背番号６」と、珍しくラピュタを固め見しようとしたのに、残念。

★新・今、そこにある映画★
あらたに開設しました。
★映画流れ者★
当ブログへの感想･質問･指導･いちゃ問はこちらへ


★人気ブログランキング・日本映画★
↑↓クリックしていただければ、ランクが上がります（笑）。

にほんブログ村