内田吐夢「千両獅子」

　京橋にて。「よみがえる日本映画voｌ.２　東映篇－映画保存のための特別事業費による」特集。５８年、東映京都。
　非常に繊細でセンシティヴな（同じか）快作、といっていいのか、どうなのか。
しかし、きわめて印象的。
　実は将軍の御落胤、旗本の殿様の、市川右太衛門が、浪人姿で、江戸を徘徊し、庶民とよしみを通じて、悪を正す。原作･山手樹一郎の通俗きわまる娯楽時代小説の映画化。これぞ、東映通俗時代劇のきわみ。
　しかも、スタア右太衛門の一人二役という、東映時代劇ずぶずぶのお約束もあり（スタアを一本の映画で二度楽しめる）ザ･東映時代劇、ザ･スタア映画そのもの。
　そういう映画と思わせて、しかしきわめて、緊張感がある画面が連打される。白黒シネマスコープを生かした、横長の映像の、きっちり端正な、さりげなくただならぬ映像たち。キャメラのパンニングのたしかさ。
　そして、ラストは、東映チャンバラらしからぬアンチ･クライマックス、最後の大立ち回りはなく、きわめて耽美的？なラストが用意されている。
　この特集でも、もう一回上映があるので、一応、以下、ネタバレだ。その前に、吐夢トム吐ー夢、とは。

　内田吐夢と言えば、１９８０年頃に「ぴくちゃあ通信」氏が同人誌でやったＯＬＤ映画人気投票でもそうだったが、ＯＬＤ映画ファンにとっての人気監督のひとりで、ぴくちゃあ氏らの監督人気投票でも、ベストテン内に入っていた。
　ところがその頃から、ＯＬＤ映画にはまりだしたぼくなどは、内田吐夢、だれそれ状態。名画座でも上映されないし、てか、たんにぼくの目の中に入っていなかっただけなのか。
　いや、それだけでも。内田吐夢の映画を何本か見ていえるのは、もちろん重要な作品を見逃しているのかも、というなかでいえるのは、内田吐夢はしっかりした作劇の中に、時々ハッタリや、ケレンを、挟む。しっかりかつハッタリ、で評価されていたのか、と。
　しかし。
　微温的なハッタリ。ケレンなのに、熱がない。当時はそれなりに評価されていたゆえの、人気監督ベストテン入りなのだろうが、ハッタリもケレンも、いかにも紋切り型に見えてしまう。微温かつビミョー。
　そつのないハッタリ。そつのないケレン。
　ぼくには、そう思えるのだが。
　というわけで、以下ネタバレで、結末に触れます。

　スタア右太衛門の一人二役。
　ひとりは、将軍家御落胤の旗本。通俗時代劇のお約束に従って、浪人に身をやつし、市中を徘徊。悪を憎み、強きをくじき、弱きを助ける。仮にＢとする。
　いまひとりは、やはり御落胤を名乗る「葵太郎」、大勢の配下を連れ、豪商、将軍家に、押し込み強盗の、盗賊頭領。金も盗めば、人も殺す。仮にＡとする。
　ところが、このふたりは、同じ顔、同じ体型の一人二役だけあって、実は、兄弟。
　ある武士夫婦が、長男Ａをもうける。そののち、その妻が、好色な将軍の目に留まり、側室に。夫は、忌避に触れ、排除される。
　妻が、将軍とのあいだに御落胤Ｂを産む。Ｂは旗本に。このＢを慕うのが、老中の娘の姫･大川恵子。
　長男Ａは、だから、御落胤では、ない。しかし御落胤の「葵太郎」を名乗り、次々盗みを働く。姫･大川恵子も、かどわかす。
　弟Ｂは、当然兄Ａに似ているし、しかも、おせっかいな性格から、いつも「葵太郎」の盗賊現場に、いる。
　南町奉行所奉行･山形勲は、当然弟Ｂを捕縛する。そして、現代では絶対に理解されない、奇妙な論理に従い、その老母（将軍の元側室なのに）をも、捕縛。
　母子をそれぞれ乗せた駕籠を、大勢の役人たちが囲み、山形勲を先頭に、奉行所に向かう、真っ暗闇の江戸の街。橋に差し掛かると、葵太郎が、現われる。
　「葵太郎」は、将軍家から盗んだ五万両の千両箱を、支度金だという。何の支度金か。
　ここで、行われるのは、エスピオナージュ物の定番、橋の上での互いの捕虜交換と、なる。
　兄Ａの「葵太郎」は、五万両と姫を差し出す。
　弟Ｂは老母を差し出す。
　兄Ａは、将軍に母を取られて、これまでずっと母の愛を知らなかった。これから、親孝行したいという。
　老母も、長らく会うことすらかなわなかった子と、余生を暮らしたいと瞬時に判断する。
　弟Ｂも、それを理解して、母を送り出す。
　兄と弟の間で、母の委託が一瞬の了解のもとに、行われる。
　それは、それでいい。あるいは、なみだなみだの感動モノの名場面になりうるかもしれないのだが。
　しかし。
　母は交換されるのだ。弟Ｂの、いいなづけと。かわいい大川恵子と。老母･松浦築枝が。
　なんとも言いようもない、何がしかの倒錯性が、匂うのだ。母の愛を知らない兄に母を譲り渡す、作りようによっては、感動ドラマにもなりようものなのに、かすかな倒錯のにおいが。これが職人に納まりきれない、吐夢の意匠か。
　時代劇のお約束の、ラスト大立ち回りを省いても、こういう結末になることこそが。
　もちろん橋の上で、山形勲の南町奉行所の捕り方たち、旗本･右太衛門と老母、対する盗賊団「葵太郎」と手下たち、その人質の大川恵子姫、大勢が入り乱れているのだから、お約束の乱闘になるのは、きわめてたやすいことなのだ。それなのに。
　しかし、そのあえやかな倒錯性は、微なるがゆえに、緊張感はあるが、あいさつに困る。感応できなければ、ただの、単なるクライマックス抜き、なんだから。アンチ･クライマックスに、クライマックスを感じ得れば、いいのだが････。しかし、その倒錯の匂いは、吐夢が、意図したものなのか、どうかは、ヨクワカラナイ。
●追記●つまり、母親と花嫁が等価に＜捕虜交換＞されるわけなのだが、いや、そのはずなのだが。
　兄Ａも弟Ｂも、実は、かわいい大川恵子のことなど、眼中には、ないのだ。
　兄弟がひたすら目を注ぐ＜欲望の対象＞は、年老いた、上品そうな松浦築枝なのだ。いや、もちろん＜欲望の対象＞といっても、性的なそれではなく、孝行の愛なのではあるが、ここで重要なのは、本来等価に＜捕虜交換＞されるべき二人のうち、花嫁が無視される結果、老母こそが、この映画のクライマックスでは、＜嫁ぎ行く花嫁＞の光芒、＜花嫁＞のエロスを帯びてしまうことだ。　
　弟･右太衛門、奉行･山形勲のいる木橋の中央から、静々と老母を帯同する形の、兄･右太衛門が、花嫁に付き添う花婿に見えてしまうのは、やむをえない。ただの盗品の五万両の返還に対し、盗賊の兄は＜支度金＞という。母親という＜花嫁＞を、弟の前から、永遠に連れ去ってしまうための＜支度金＞。
　＜お約束＞の＜爽快なクライマックスの大チャンバラ＞がないだけに、倒錯性だけが残る。それが内田吐夢の、内なる吐夢なのだろうか。　
　

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