吉村公三郎「春雪」佐野周二志村喬藤田泰子竜崎一郎磯野秋雄東山千栄子青山杉作

　京橋にて。「生誕百年　映画監督･吉村公三郎」特集。５０年、松竹大船。
　本作の感想の前に一言。
　フィルムセンターは、本特集のある４月いっぱいは、３回目の上映を全て中止するとのこと。
　へたれにも、ほどがある。さすがの、お役所仕事。いや、フィルムセンターの、上映実務は、一時期ピントぼけぼけの時期もあったけど、今は、ほぼ完璧といえる。言えるんだけど、青くさいこといっていいですか。
　フィルムセンターに決定的に欠けているのは、映画を見せる喜び、というか。一回でも多く、映画を上映する、その喜びが、ない。まるで、菅民主党みたいだ。
　フィルムセンターのチラシで＜興行的には「森の石松」「真昼の円舞曲」に続く不入りとなり、このことが近代映画協会の設立につながった＞、要するに松竹と切れた、と。
　そりゃー、そうだよね。
　映画は、戦前松竹メロ以来の、三角関係メロドラマ。なのに、吉村は、この夢物語の松竹メロに、現実路線を導入する。
　貧しい労働者カップルは、結婚さえままならず、寒さに震えている、そんな登場人物たちで、三角関係メロドラマを作ろうと。
　バカですか、吉村公三郎。
　戦前松竹の三羽烏スタアの佐野周二が、背中を丸めて、薄ら寒い海辺を、猫背でうろつく。あまりにリアルで、これで＜夢物語＞で一本撮ろうなんて、太すぎるぞ。ヒロイン･藤田泰子も、華がない。
　新しい酒（戦後のリアル）を、古い器（ある種理想化された戦前松竹メロ･スタイル）に。
　無理があった。戦後のリアルが、寒々しいだけ、余計に。
　ヒロイン･藤田泰子と、父･志村喬は、一緒に、中目黒駅から、東急線で、渋谷に通勤。藤田は改札を抜けると、すぐの駅長室に。そう、藤田は東急渋谷駅の駅員。改札で、昔懐かしい切符用ハサミをカチャカチャカチャ。佐野と話しながら、窓口で、切符も売る。渋谷駅ビルの屋上で、お弁当。まだまだ駅ビルといっても、低層階で、地面の電車が、近い。
　東急電鉄と東急労組も、ともに協力とクレジット。東急渋谷駅内は、セットだと思うが（それとも夜中にロケ･セットという可能性も高い）当時の駅風俗を見ているだけで、楽しい。
　中目黒駅（所在無げな改札係りは、磯野秋雄！　戦前松竹以来のおなじみの顔が出てくるだけで、うれしい）も、渋谷駅内も、木造で、薄暗い。少なくとも、中目黒駅は、深夜に実景で撮影したのだろう。
　この暗さが、震災後の現在、再びお馴染みなものになっていて、今現在の、駅の暗さ、繁華街の暗さ、通りの暗さ、みな不安の元だろうが、ＯＬＤ映画を見慣れているぼくには、妙に懐かしい風景だ（笑）。
　本当は、電力需要ピーク時を過ぎた、特に深夜などは、節電などする必要はないらしく（電気は蓄電できないので、宵越しの電気は、ありえないらしい）しかし、慣れてみれば、この暗さというのも、ぼくなどには、落ち着けるものかも。
　ヒロインが一時、心を移す、お金持ちのぼんぼん（これまた華のない竜崎一郎）その邸宅にいる両親が、東山千栄子、青山杉作。この時期の金持ち家庭のインテリ親父は、必ず青山杉作で、ソファに座って英字新聞など読んでいる、青山杉作は、まさに豪邸に一個、必須の置物然としている。とても、生きている人間とは思えない、存在感が、おかしい。
　ドラマティックな音楽にあわせ、バーンと、佐野周二。
　東急電車の運転席の佐野に、ズームアップ。その、メロ･テクも、この地味な流れに、そぐわず。
　地味な時代には、吉村、似合わなかったか。


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