鈴木清太郎(清順)「8時間の恐怖」二谷英明香月美奈子柳谷寛利根はる恵金子信雄

 京橋にて。「よみがえる日本映画~映画保存のための特別事業費による」特集。57年、日活。
e0178641_20384297.png 被災地の皆さんも、それには遠く及ばないけれど、ぼくたちも、2週間の恐怖を耐えているときに、たかが8時間の恐怖も、ないだろう、と思いつつ、ぼくにとっては、3.11大地震のときに、まさに居たフィルムセンター、ぼくには、確実にトラウマの場所(笑)で、だから、ビビリつつ、見に行く。
 いやー、「たかが」一本の映画を見に行くのに、行こか行くまいか、こんなに逡巡したのは、ぼくの人生で、初めてのこと。
 根っからのビビリ屋であることをはっきり自覚しつつ、
「破る! この壁を破らなければ、俺に、明日は来ない」
 (鈴木清順「東京流れ者」より、不死鳥の哲こと渡哲也のせりふ)
 ということで、京橋に。いや、大げさだな、オレ(笑)。
 <映画価値紊乱者>その確信犯である鈴木清順が、まだ確信犯になる以前の鈴木清太郎時代の、小品であるから、たぶん、絶対につまらない映画だろう、と思いつつ見たら、やはりそうなので。
 「8時間の恐怖」その冒頭のタイトルロゴが、まったくコミカル系脱力レタリングで、ずっこける。まったくのコメデイ調の、それもおもいっきり、肩の力を抜いた、マンガみたいな、しかも明らかに下書きそのままのような、いい加減なロゴ。ここで、見るもの誰しもが、脱力するだろう。
 日活経営陣は激怒しただろうね。当たり前だよ。ぼくも、こんなに手抜きの映画タイトル・ロゴは、初めて見た。
 サスペンス企画を、ダサいコメディに変えてしまった、しかも清順映画の常として、コメディとしても全然泥臭くて、笑えない。
 <何か、自分らしい映画を作りたい>思いはありつつ、全面突破する覚悟も、突破する実力もないまま、だらだらつまらない映画を、ルーティンとはいえないルーティンで作りつつける。
 確信犯以前の清順の限界。
 B級映画専門の、さしてヒット作という実績もない、社員監督として、自由裁量は制限されている。脚本を自由に改変する裁量権は、ない。そもそも、脚本作成にも、まったく関与させてもらえないわけだ。
 そこで、清順が、とりあえず取った戦術は。
 脚本を一字一句変えずに作った、通常の映画空間の下に、<板子一枚下の地獄>を、垣間見せること。
 脚本に対する、面従腹背。
 いや、ホント、<脚本に対する、面従腹背>なんてこと、考えるのは、清順以外、いないよ。
 ホント、ヘンな人。
 そして、とりあえずの方針は、サスペンスをコメディーに変えること。
 鉄道が、台風災害で止まった。振替えのバスが、老朽バスで、しかも地域に銀行強盗の犯人たちが逃走しているらしい。そこで、山道を走るバスとその乗客に発生するサスペンス、それをコメディに<窯変>させること。
 その試みは明らかに、中途半端で、失敗しているのだが、しかしこの失敗の果てが、60年代のあまたある大快作大傑作、その前哨戦なのであり、80年代の大正ロマン三部作を、はるかに準備している。
 コメディ部分を一身に担うのは、女性下着のセールスマン(これも凡庸な設定か)柳谷寛。後の東宝名物ちょい役の柳谷も、出ずっぱりで、コメディ部分を担わされると、いささか苦しい。同じ狂騒パターンをえんえん繰り返すだけだから。長々出番があっても、ちっとも快ではない。
 乗り合わせた学生コンビに、二谷英明・香月美奈子。香月は可愛らしくていいが、まだ新人の二谷は、硬すぎて、味がない。この二人が、何かあると唄を歌う。もちろん当時の左翼学生だからロシアの唄で。この二人の歌いっぷりが、清順映画ではこれまた何十年、細々と続いて、ついには念願の?「オペレッタ狸御殿」に結実するわけだ。
 この二谷があるとき裸になると、柳谷のセールス見本から盗んだ女性下着を着ている、というギャグにもならないギャグも、全然笑えない、お粗末な演出。川島雄三の、これぞ「川島あり」というべき大快作「貸間あり」で、藤木悠がほいほい服を脱いでいくと、セクシーな女性下着を何のけれんもなく着ている、という馬鹿馬鹿しさにも、及ばない。
 絵に描いたハードボイルドなヒロインに、利根はる恵。いかにも清順好みの、気の強い女。
 いつもビミョーな役を演じることの多い金子信雄が、これまたビミョーに主役。ここら辺も、弱い。
 植村謙二郎とコンビを組む銀行強盗の近藤宏のみが、唯一日活らしいチンピラぶりで、快。
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by mukashinoeiga | 2011-03-27 08:58 | 清順の光と影すべって狂ってる | Trackback(5) | Comments(0)

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